在純樸的小鄉鎮中發生了一件駭人聽聞的命案，年僅十歲的英未里被發現陳屍在更衣室旁，身為目擊證人的四位小女孩卻異口同聲地表示記不得兇手的長相了，英未里的母親麻子因一時無法接受愛女離去的事實，竟忿恨地要求四位小女孩務必在追捕時效前，將兇手揪出來，否則就得補償到我滿意為止。從這一刻起，愧疚感就像個沉重的十字架壓得他們喘不過氣，帶領他們走向相同的悲劇。
全書以自白式的口吻，共分成五個章節，前四個部份＜法蘭西斯娃娃＞、＜PTA臨時總會＞、＜熊哥熊妹＞、＜十月又一天＞，分述紗英、真紀、晶子、由佳在案發後的變調人生，＜補償＞則是麻子對四人遲來的告白。沒有太多艱深的字眼，有的只是句句令人不忍目睹的話語，十五年過去了，當年懵懂無知的小女孩，也早已蛻變成大人，然而他們卻始終停留在那天，不曾離開過。
那天，一如往常，學生餐廳裡熙來攘往的腳步聲、三五成群的銀鈴笑語，以及大門當啷當啷的開闔聲響，一切都再熟悉不過了，只不過，誰也沒有想到，幾分鐘後，一聲聲的槍響劃破了原本平靜的光景，尖叫聲此起彼落，私人物品散落一地，但是沒有人在乎，因為眼前並不是玩笑，而是真實的校園喋血案。
所有慘絕人寰的校園槍擊事件，其實都是有跡可循的。是什麼樣說不出口的孤獨感，造就了槍手不健全的人格？又是什麼樣日積月累的憤恨，讓他們不惜選擇傷害別人，乃至於自己？當我們在新聞上看到相同的事件一再的重演，並責怪槍手的冷血無情時，是否也該捫心自問，自己有沒有曾在某個階段成為欺侮他人的加害者，或者，為了融入團體，選擇了袖手旁觀。
總是這樣，有人離鄉背井，嚮往未知國度的自由，有人踏上歸鄉路，伸手擁抱久違的家園。大多時候，我們如同這些旅人，必須做出抉擇，決定是否該保持現狀，過著安逸的生活，或是傾聽內心的渴慕，如履薄冰地踏出一小步，但可以想見的是，沒有人希望自己做了錯誤的選擇，只是我們都忽略了美夢成真的故事並不常見，有的甚至還沒開始，夢便早已破碎，再也不復見。
《漂離的伊甸》訴說的正是這樣的故事，正值荳蔻年華的少女，編織著美好的願景，不惜偷渡前往美國，未料卻落入人口販子的手中，尊嚴在那一刻蕩然無存，更遑論實現想望，他們眼中的光芒隨著時間的流逝，逐漸轉為黯淡，終至熄滅，徒留幾聲嘆息。鮮少有人能像＜即刻救援＞中的女孩來得幸運，擁有一位超殺超有膽識的父親，能順利拯救她逃離這場夢靨，而是選擇逆來順受，再也不反抗了，因為他們的心已冰冷地如同死去般。
一幅名為“蕾妲”的畫作，翩然映入眼簾，於是百年之後的我，跨越時空尋覓你，恍惚中，我重複著相同的夢境，那是你殷切的期盼嗎？如果是，我將不顧一切，為你而生。褪色斑駁的信箋，成載著多少情意，讓我穿越幾世，來到你的身邊，縱然無法相擁，我心中那滿溢的感動，卻未曾片刻停歇，屬於你的恩寵，就讓我為你摘下，請容許我用這樣的方式來愛你。
伊麗莎白．柯斯托娃繼《歷史學家》之後，再度引領讀者走進他精心佈局的文字國度中，古今交錯的時空背景、不停變換的敘述視角，以及他對繪畫世界的心神嚮往，造就了《天鵝賊》一書的誕生。故事一開始，便丟給讀者一個令人費解的謎團，為何一位頗負盛名的畫家會失去理智，持刀意圖破壞他人的畫作呢？藝術家不是應當懂得自持，並尊重他人創作的想法嗎？如此匪夷所思的舉動，成功地挑起我閱讀的興致，於是指尖飛快地翻閱著，亟欲知道整件事情的始末，這才明白畫家之間是無須任何言語的，只要心有靈犀，自然能相通。
史蒂芬․金的文字，向來洋洋灑灑，彷彿不費吹灰之力似的，腦海的種種想望，紛紛化作樂譜裡的音符躍然於紙上，在他的筆下恣意奔馳著，譜成一首首令人玩味不已的樂曲，有時，一個突如其來的休止符，故事便嘎然劃下句點，頗有“到此為止，接下來就交給你”的味道；有時，綿延不絕的延長符號，冗長地叫人心緒難耐，陷入進退維谷的局面，深怕一恍神，會遺漏了某個重要的細節，於是只得要求自己神智清醒點，再閱讀吧！
《日落之後》雖然是短篇小說集，卻包含了上述我所說的幾項特點，有幾篇故事，一開始你可能不是那麼容易地進入狀況，必須耐得住性子，緩緩地進入情節之中，再細細品味，方能感覺出若干的韻味。先來說說＜他們留下的東西＞、＜紐約時報訂閱優惠中＞，這兩篇講的是911事件後所帶來的改變，但主角的立場恰恰好相反，前者描述倖存者劫後餘生的罪惡感，後者則是遺孀對亡者的思念之情。關於生死，我們唯一能做的，便是坦然地接受，儘管這並不容易，卻是每個人的必修的人生課題，無論你願不願意。
每個故事，都是創作魂燃燒之下的產物，這天，翻開書本的我，聽見了傷心喬永不停歇的咚咚鼓聲，那聲音絕望地令人失去摀住雙耳的勇氣，接著三名軍人告訴我，人生沒有絕對的是非，端看當時你的立場為何；在城市中迷途的獅子，究竟是真還是假？亦或是，牠是你的另一個化身？該這麼想，有些事情就讓它留在心上，化作永恆且美好的回憶吧！當世界末日來臨時，該選擇從容面對，還是拼了命也要活下去……
《壞掉的人生》由八篇短篇故事所構成，每個故事各有其寓意，卻也帶有淡淡的惆悵之感，讀起來好像喉嚨哽著東西，是那樣真實地存在著。人生是由一連串的選擇而來，當下一個不以為意的決定，有可能如同蝴蝶效應般牽動著你我的未來，故事中的主人翁，當然也不例外，他們有權掌握自己的生活，儘管有人指著你的鼻子要你該怎麼做，但最終做抉擇的人，不是別人，還是你，所以拋開所有的被害妄想症，學會自己承擔吧！
儘管你我膚色相異，但我倆之間並沒有那麼多不同，只要你願意傾聽我的聲音，你就會明白，一個人真的好多你不知道的地方，所以請你試著跨越那道名為黑白籓籬，拿掉那條遮蔽雙眼的布條，用心去感受我們的存在，不要害怕，因為我也和你一樣，等待著改變的曙光到來，事實上，我們可以創造更美好的明天，就靠你和我。
《姊妹》訴說著六O年代，在膚色與種族歧視之下，黑人所遭受到的不平等對待，聽起來是有點沉重沒錯，但作者選擇用較為貼近生活層面的方式，來表現白人加諸在他們身上的標籤，他透過兩位黑人幫傭、一位白人小姐的視角，各自訴說著他們眼中所看出去的世界。
我孤零零地行走在幽暗深邃的小徑上，沿途淨是灰濛濛的景色，一點生機也沒有，彷佛被這個世界遺棄似的，突然間，我一個踉蹌跌倒在地，明白了無家可回的，不是別人，正是我。一直以來，伴我同行的，就只有我的影子而已，除此之外，我一無所有。
英格․佛利曼森跳脫以往驚悚小說常用的手法，先以極大的篇幅在第一部中描述幾位看似毫無關聯性的角色其日常生活，以及對往事的回憶，讓我們得以慢慢窺見每位角色的心路歷程，這一部分讀來不慍不火，需要有點耐心，方能細細體會作者的用意。接下來筆鋒一轉，幾位角色都開始與主角賈絲汀有了連結，也正式點出了整個故事的核心走向。
專為人代筆寫文章的幽靈寫手，在偶然的機遇之下，獲得英國前首相亞當朗的欽點，聘請他撰寫個人的回憶錄。儘管出發前，幽靈曾受到暴力襲擊，但他仍依約飛往美國的瑪莎葡萄園島與前首相會面，並進行私密的訪談，好讓他能以最貼近亞當朗的口吻，寫出雙方都滿意的自傳來。
然而，就在他抵達的第二天，亞當朗卻因為非法扣押嫌犯的戰爭罪遭到逮捕，引起海內外一陣譁然，訪談也隨之中斷。幽靈在整理前任寫手所遺留的物品時，無意地發現幾張照片及一組謎樣的電話號碼，種種的跡象都顯示前任寫手的死並不單純，而解開所有真相的鑰匙，就藏在前任寫手的初稿中……
愛麗絲懷念過去一如常態的生活軌跡，對他來說，那種被人需要、獨立自主的感覺，是如此美好。他發覺自己開始正在消失，宛如遺失了時間般，眼前的一切不再井然有序，而是處於混沌未明的失衡狀態。曾經何時，那些與他有關的人事物，彷彿都成為了別人的事，愛麗絲沒說出口的是，如果我不再是我，那他還值得活下去嗎？
